Питер Уэллер соглашается сыграть полицейского, возвращённого к жизни в виде киборга, но до начала съёмок ещё не представляет, насколько тяжёлой станет работа в металлическом костюме. Когда художники заканчивают первые элементы брони, выясняется, что привычные движения почти невозможно выполнить. Актёр вместе со специалистами меняет пластику персонажа, а съёмочная группа подстраивает постановку сцен под громоздкую конструкцию. Эти трудности сопровождают создание фильма с первых дней. Идея Робокопа родилась у сценаристов Эдварда Ноймайера и Майкла Майнера. Они задумали историю о погибшем полицейском Алексе Мёрфи и могущественной корпорации, превращающей его в управляемое оружие. Пол Верховен, возглавивший съёмки, усиливает сатирическую сторону истории и требует, чтобы насилие не выглядело безобидным. Актёры вспоминают, как готовились к жестоким эпизодам, а мастера грима показывают, какими способами создавали ранения и искусственные части тела. Особые сложности доставляет ЭД-209, огромный робот, который должен столкнуться с Робокопом. Специалисты строят модели разного размера, а Фил Типпетт оживляет миниатюры с помощью покадровой съёмки. Чтобы машина казалась тяжёлой и опасной, приходится согласовывать освещение, ракурсы и каждый небольшой поворот корпуса. Воспоминания аниматоров дополняются кадрами подготовки декораций и рассказами о трюках, которые невозможно было исполнить обычным способом. Когда съёмки заканчиваются, создатели сталкиваются с новыми препятствиями при монтаже. Некоторые жестокие сцены требуют изменений из-за возрастных ограничений, а звуковая команда разрабатывает узнаваемые шумы механизмов. Архивные записи возвращают к работе над перестрелками и погонями. Питер Уэллер показывает движения Робокопа, а аниматоры демонстрируют, как покадрово снимали столкновение с ЭД-209.
